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‘별을 쫓는 아이’를 보다

유난히 운이 없었다. 

별을 쫓는 아이를 봤다. SICAF 팬 미팅은 북마크 해놓고 까먹어서 놓치고, 일반상영은 열병이 나서 놓치고, 개봉 첫날은 몸살로 취소. 해서 그 다음날로 재 예매해서(예매가 수월했다는건 정말 안타까운 일이다, 영등포 CGV의 1일 2회 상영에는 별로 사람이 없었다), 지독하게 연이 없었던 영화다. “아무튼 봐야한다”라는 오기로 상영 2일차, 오늘 겨우 볼 수 있었다.(뭐 딱히 스포일러는 없다라고 생각하지만 보장은 못하겠다, 또 스포일러를 당했다, 라고 생각하는 정도의 관점에 차이가 다르면 할 말이 없다, 그럴 경우 읽기를 포기해 달라.)

나는 신카이 마코토 감독을 좋아한다. 

나는 신카이 마코토 감독을 정말로 좋아한다는 편이다. 별의 목소리를 우연히 케이블 텔레비전에서 봤을때, 그 짧은 단편 애니메이션의 Through the years far a way 부분을 들으며 끝이 날때 잠시 얼어버렸다. 나는 DVD를 가지고 있으며 종종 틀어본다. 그리고 잠시 망각속에 잠겼던 그의 이름은 친구가 초속 5 센티미터를 보자고 권유하며 떠오른다. 나는 그 영화를 같이 한번 보고 문 닫기 전에 한번인가 두번인가 더 보았다. 그리고 Code free 된 DVDP가(지금은 고장났다) 있었던 탓에 일본에서 DVD를 사서 돌려서도 보고 한국에서 정식발매 되자 돌려보고 아무튼 그에 관한 열정은 초속 5센티미터에 대한 태그로 달린글(아마 전부는 아닐것 같다… 태깅을 빼먹었을 수도 있고)을 보면 알 수 있다. 블루레이도 있다. 다 합쳐서 20번인가 25번인가 보는데서 카운트를 포기했다. 의미 없음.

첫 장편의 실패 그리고 그의 변화?   

사실 나는 ‘구름의 저편 약속의 장소’도 ‘나름’ 좋아했지만, 역시 꼽자면 별의 목소리 아니면 초속 5 센티미터였고 개중에서 초속 5 센티미터였다. 물론 구름의 저편 약속의 장소는 그의 첫 장편이었던만큼 힘이 들어갔었다. 디테일함도 좋았고, 스케일도 컸다. 난 왠지 초속 5 센티미터 쪽에 감정이 치우쳐졌다. 아무래도 스토리를 이끄는 힘에 있어서 그에게, 물론 스탭들이 꾸려지고 스튜디오가 차려졌다한들, 단 번에 장편은 좀 벅찼던것이 아니었나 싶다.

그는 초속 5센티미터를 작업하면서 상당히 능률적으로 스튜디오를 ‘기동’하게 된다. 구름의 저편의 스탭롤을 보면 상당한 양의 스탭들이(한국에서 하청도 했다) 참여하지만 초속5센티미터는 물론이고 장편인 이번 작은 장편임에도 상당한 소수 인력으로 제작이 되었다. 나는 그의 첫 장편의 실패이후로 그가 어떤 마음의 전환을 이룬 것이 아닌가? 라고 생각하게 된다. 아마 초심으로의 복귀가 아닐까?  홈페이지등으로 공개된 바로 유추해보건데. 자세한 내막은 알 길이 없지만 보통 만화 작가나 유명 작가들이 그러하듯이 그의 이름의 유한회사를 차려서(구름의 저편 스탭롤에 제작에 신카이크리에이티브,新海クリエイティブ라는 회사명이 있다) 프로젝트 시작에 따라 스튜디오로 쓸 방을 임대하고 스태프를 고용하고, 상당히 능률적이고 능동적인 구조로 조직을 조절할 수 있도록 이뤄졌을 것으로 짐작된다. 회사 자체는 신카이 자신 소유의 회사가 아닐수도 있다. 그 부분은 워낙 복잡하니 여하튼, 주요 스탭들(음악의 텐몬(天門),  작화의 니시무라 타카요(西村貴世)와 미술감독의 탄지 타쿠미(丹治匠 등)과 그 이하 애니메이터들의 프로필을 보면 거의 모두가 어딘가에 ‘묶여’있는 사람들이 아니라 이곳 저곳에서 활약하는 프리랜서이다. 초속 5 센티미터는 자택과 임대 오피스텔에서 작업했으며, 이번에는 사정이 나아져서 스튜디오로 쓸 임대 사무실을 쓸 수 있었고 스탭도 더 고용했으며, 편집과 CG 엔지니어도 참가해서 후 보정도 아낌없이 사용할 수 있었다고 한다. 물론 그들 모두 다 이번 프리랜서들이다. 아무튼 초속 5 센티미터에서 마지막 자택에서 코딩하는 프로그래머는 어찌보면 자신(들)의 모습을 투영한 것인지도 모른다.

그는 초속 5 센티미터를 마치고 돌연 영국에 연수를 떠났다 돌아온다. 그리고 무엇을 얻어 왔는가. 글쎄, 그걸 답하기는 어렵다. 하지만 그의 테마가 변했다. 라는 것은 재미있는 생각거리다. 왜 갑자기 모험이 되었고 왜 갑자기 환타지가 되었을까? 라는 의문이다. 나는 별의 목소리 서플먼트에서 그가 했던 말을 기억한다. 해서 포스트를 작성하면서 다시 한번 틀어보았다. 애니메이션을 혼자서 만드는 것은 자신의 지향성을 100% 드러낼 수 있는 것이 메리트로, 1인이나 소수 제작이 기본인 만화나 소설 등은 프라이빗한 분위기가 많지만 그것이 보잘것 없는 것이 아니라 시장을 넓히는 요인으로, 별의 목소리도 (어떤 의미를 지닐지는 모르지만)아마 그럴것으로 생각한다. 앞으로 1~수 명이 만드는 애니메이션이 늘면 보통 거대집단이 만드는 애니메이션과는 달리 개인의 지향성이 드러난 만화처럼 좀 더 재미있는게 많이 나오지 않을까, 그러니까, 자신이 하고 싶은 이야기를 하겠다. 라는 요지였다 그러며 단편을 중심으로 해서 사람들의 마음에 오래 남을 수 있는 작품을 남는 작품을 하고 싶다라고도 했다. 이후의 행보와는 좀 대비된다.

그는 한 단계 진보했다. 

그의 마음에 무슨 변화가 생겼던 어찌됐던. 이것은 그의 모험활극이다. ‘구름의 저편 약속에 장소’에 비해 이야기는 좀 더 다듬어졌고, 맥 없었던 이야기에 힘이 들어갔다. 거기에 ‘초속 5센티미터’의 수려한 하늘이나 풍광 모사가 더해졌다. 그야말로 그간 내공을 쌓고 있었고, 초속 5센티미터는 잠시 쉬었다 샛길로 빠지는 것이었어요, 하는 듯이. 다만 개인적으로 아쉬운것은 주인공인 아스나의 ‘현실’에 대한 묘사가 짧다보니 내가 초속 5 센티미터에서 좋아했던 극 사실적인 묘사를 즐길 틈이 짧았다는 점이다, 물론 이에 대해서 감독은 초속 5센티미터 코멘터리에서 ‘ 실제와 똑같진 않더라도 그냥 (신주쿠역에) 가봤으면 아 이런곳이 있었지, 가보지 않았다면 이렇게 생겼구나 라고 여길 수 있도록 적당히 실재하는 듯이 묘사를 했다’라는 요지로 코멘트했다, 실제로 그의 작품속에는 그 시계열에는 등장하지 않아야 할 물건들이 몇가지 등장한다. 2000년대 이후의 등장한 캠퍼스 노트라던가 파일럿지우개가(추가: 정확히 말하면 회사 로고가 변경되었다), 1996년 이후에 나온 스타벅스가 1화에 나온다던지, 그러니까 어떻게 보면, 그냥 하나의 극적인(혹은 그렇게 보이는 듯한) 묘사 자체가 하나의 ‘도구’였던 셈이 아니었는가… 같은 요지로 환타지 영화에서도 모든 요소 또한 환타지를 극대화하기 위한 도구에 지나지 않았던 것일까? 가령, 좀 혼란스러운건 시계열인데, 쇼와 중반(1950~60년대)인것같으면서도 20세기 후반의 병기가 잠시 등장하는 모습이 나오는데, 흐음. 이것에 대해서는 훗날 좀 더 볼 기회가 있으면 이유에 대해 천천히 생각해봐야 겠다. 이것도 같은 이유인 걸까?  극의 시기도 흐릿하고 국적성도 분명하지 않기 때문이다(그런면에서 주인공이 일본의 고시키(고사기;古事記)를 언급한것은 좀 아쉽다, 하기야 동양의 초등학교 강독에서 서양신화를 읊으면 그것도 우습긴 하겠다).

이별, 죽음은 삶, 인생의 일부 —사라진 삶은 더 큰 무언가로 돌아간다. 

아무튼 소녀, 아스나는 생활력이 강하고 우등생이며 책임감이 있다. 흔히 아버지를 여의고 어머니와 둘이 생활하는데. 헤, 흔히 신카이 마코토를 두고 커플을 가만히 두지 않는다. 라고 하는데 흐음. 이 영화라고 예외는 아니다. 아스나와 알 수 없는 소년 슌과 이별이 시작이고, 모리사키 선생도 결국 시작이 아내와 이별이다. 어이쿠… 다만, 초속 5 센티미터는 이별 해놓고 씨익 하면서 뒷통수 쳐버리기에 바빴지만. 이 영화는 ‘일단’ 장편이니 만큼 얼개가 있다. 죽음과 이별은 삶의 일부이며 사라진 생명은 순환하여 더 커다란 무언가에 다시 환원되고, 살아남은자는 덩그러니 남아있다는 ‘슬픈 저주’에도 불구하고 살아남아야 한다. 라는 것인데…

뭐 어디선가 들었다. 블로그였나. 신카이 감독 자신이 ‘이번 작품이 초속 5 센티미터를 비롯한 예전 작품의 이별이라는 테마에 대한 대답’이라고(추가: 그의 홈페이지 the Other Voice의 2009년 12월 24일 제작 발표에서였다). 네, 잘 들었습니다. 무려 2007년과 2011년 4년간의 공백이 걸린 대답이었지만… (물론 그 자신이 소설을 통해 초속 5센티미터의 이야기를 써냈고 번역되어 출간되었긴 하다)

비非 신카이 매니아적인 감상 마무리

해서, ‘신카이 매니아’적인 레이어를 조금 벗어나 작품 얘기를 해보면, 확실히 이제 그 나름대로의 장편 엮기 능력도 점점 향상 되었다고 생각된다. 한마디로 진보했다. 처음에는 좀 느스막하니 여유가 있어서 어떻게 흘러갈지 전개나 세부사항에 대하여 메모를 하는 등 약간 딴청도 부렸지만 후반에 가서는 스펙타클함에 몰입하느라 메모고 뭐고 없었다.

신카이 매니아적인 감상 마무리

신카이 매니아 적인 주관을 덧붙이자면, 흔히 ‘프로는 결과를 내지 못하면 안된다, 과정을 운운하는 것은 아마추어적인 생각이다’라고 한다. ‘프로는 오로지 결과로 말한다’ 인데. 그는 아마추어로 시작해서 프로로 첫 시작한 것이 장편 ‘구름의 저편 약속의 장소’이고 이번이 세번째이다. 보통 애니메이션 감독은 스튜디오에 입사해서 시스템적인 체계하에서 애니메이터로 일하며 경력을 쌓아 올리며 시작하는 것이 일반적이고, 지금껏 일본 애니메이션을 받들어온 주류 키-애니메이터들 역시 그렇게 시작하여 당대의 키 애니메이터의 도제(protege)로써 소속한 엄한 지도를 받으며 시행착오를 받으며 독립해왔다.   그러니까 말하자면 상당히 비주류적인 방식으로 그는 성장하고 있는 것이다. 보통 같아서는 남들 밑에서 일하며 쌓아올려가며 배울 것을 그 혼자서 다 하고 있는 것이다. 역시 아까 인용했던 별의 목소리 DVD 서플먼트로 돌아가서, 그는 ‘그와 그녀의 고양이를 2000년 5월에 상영해 동화 CG 콘테스트에 입상하고, 동 년 6월에 당시 유행하기 시작하던 휴대폰 메일을 가지고 한 컷의 이미지 일러스트를 그리기 시작한다 스커트를 입은 소녀가 휴대폰 메일을 보내는 일러스트. 그리고 예고편은 공개했는데 진전이 없더라. 그러다가 어떤 애니메이션 관련회사가 제의를 하기에 그냥 2001년 5월에 때려치고 2002년 1월부터 7개월간 제작했더라. 고 말한다. 정리해보자. 그는 아직 경력이 10년도 안된 사람이다. 일반적인 애니메이터가 10년만에 감독이 되어 주도하는 것은 쉬운 일은 아니다. ‘천재’던 ‘범재’던 간에. 보통 ‘일반적인 방향을 거스르는 것은 상당한 용기와 노력이 필요하다고 한다. 나는 그가 작품하나하나를 낼때마다 얼마나 노력을 하고 있을지, 그러면서 조금씩 성장할때마다 얼마나 큰 성장통을 겪을지 상상조차 가지 않는다.

그는 게릴라로써, 인디로써… 

이 작품이 개봉 한다고 알리는 트윗을 할때, 성우 정재헌(@jaeheony)씨께서 신카이 마코토씨가 이 작품을 1인 제작 했다 라고 소개하셨다. 나는 거기에 아니라고 @리플라이 했고, 그는 혼자 작업하기로 유명하다기에, ‘그는 팀을 짜서 제작하고 있다’라고 반박했지만(거기에 대한 대답은 없었다). 사실, 어떻게 보면 아주 틀린말은 아니다. 뭐 말하자면(sort of)이다. 왜냐면 앞에서도 말했듯이 팀을 짜서 운용하고 있고, 이제는 어느정도 중핵이 되는 멤버들은 고정이 되어, 그의 페르소나 같은 음악의 텐몬(天門),  작화의 니시무라 타카요(西村貴世)와 미술감독의 탄지 타쿠미(丹治匠)등이 생겼다고 하지만 그들도 모두 기본적으로 프리랜서고 그 밑의 애니메이터들은 더 말할나위 없는 처지인지라 고정된 그룹의 실체가 없이 흩어지므로 그는 자신의 애니메이터로써의 시행착오와 이를 통한 성장 뿐만 아니라 제작자와 관리를 하는 모든 일련의 과정의 요령과 리스크를 A에서 Z까지 쌓아나가지 않으면 안된다. 따라서 아직까지는 1인 제작, 내지는 즉, 게릴라 내지는 인디일 수밖에 없다.

이 작품을 두고 혹자는 ‘미야자키 하야오를 어설피 따라하는 것 같다’라는 비평과 그가 기대된다라는 호평이 엇갈린다. 한편으로 그 본인을 두고 대중적이지 못한, 일부 매니아에만 영합하는 감독이라고 한다. 심지어는 팬 조차도 좀 더 그의 작품이 흥행하며 유명하고 인정받는 감독이 되는 사람도 있는 모양이다. 사실 나도 조금은 그렇다. 하지만. 나는 그를 만약 어쩌다가 길을 가다가 부딪혀 (그럴리 없겠지만) 만나게 되서 붙들고 얘기할 기회가 생긴다면 묻고 싶다. 처음 (자신이 하고자 방향을 지향하는 애니메이션을 제작한다는) 그 마음은 여전한 것입니까? 그 결과가 이것이구요? 아마 그가 여전히 게릴라식으로 움직이는 것은 적어도 ‘네, 아직은요.’라고 내게 대답하는것 같다. 라는 망상이다. 아마. (그가 변심하지 않았다면) 그가 지브리를 차리고 하야오처럼 될리는 없을 것 같다. 물론 나는 그가 21세기에 들어 일본 애니메이션에 있어 중요한 인물 중 한 명이 될 것이라고, 팬으로써 생각한다. 그렇다면 그의 ‘차기작’을 좀 더 지켜볼 생각이다.

여하튼 즐겁게 봤다. 그럼 됐지. 

아마 나는 블루레이를 또 살거고, 또 몇 번 더 볼 것 같다. 11월 25일 일본 발매라고 한다. 근데 왜 중국어 자막은 있는데 한국어 자막은 없는거니 ㅠㅠ

신카이 마코토 감독 – ‘신작 작업중’

초속 5센티미터의 신카이 마코토 감독이 최신작을 제작하고 있습니다. 정신이 없다는건 이럴때 쓰는 말인가 봅니다. 제가 이 소식을 접한게 벌써 꽤 됐는데, 이제서야 포스트하게 되는군요. 좌우지간 본론으로 넘어가면 12월 24일, 그의 블로그에서 밝히길 신작 장편 애니메이션을 제작중임을 밝히면서 공개시기, 제목은 미정으로, 소녀가 주인공이고 모험과 액션, 그리고 사랑이 다뤄지는 이야기로, 과거의 작품에서 그리는 상실이란 테마 이외에도, 그 이후로 어떻게 살아가야 할 것인지에 관한 문제의식을 생각하는 작품이 될 것이라고 합니다.

카피는 ‘소녀가 떠나는 것은 ‘작별(사요나라)’를 말하기 위한 여행.

흐음. 과연 어떨런지요… 그나저나 나는 어쩌다가 두달이 다 되어가도록 이걸 포스팅 안한걸까…

신카이 마코토 원작의 소설들

음. 일단 신카이 마코토 감독은 미디어 믹스로 유명합니다. 일단 그 자신이 순수 애니메이션이 아니라 게임에서 시작한 만큼. 따라서 별의 목소리나 구름의 저편 약속의 장소, 그리고 최신작인 초속 5 센티미터까지 만화나 소설(정확히는 라이트노벨)로 나와 있습니다. 우리나라에서도 NT 노벨을 통해 별의 목소리와 구름의 저편 약속의 장소가 나왔지요. 구름의 저편~의 경우 비교적 최근에 나왔는데, 같은 출판사(미디어웍스였던가)에서 나온 작품이니 만큼 초속 5센티미터도 같은 NT 노벨에서 나오지 않을까 싶군요.?

특히 초속 5 센티미터는 원작자인 신카이씨 자신이 글을 써서 평가가 나쁘지 않습니다만. 과연 언제 나올 것인가 한번 대원에 전화라도 찔러넣어 볼까, 생각중에 있습니다.?
일전에 시간을 죽일때, 라이트노벨을 몇권 읽은게 기억이 납니다만, 개중에서는 스즈미야 하루히 시리즈가 생각나네요. 참신한 생각과 함께 상당히 치밀하게 이야기가 엮여 있어서, 마치 반지의 제왕처럼 모든것을 계획해 놓고 하나하나 연재해 묶은게 아닐까 싶을정도로… 덕분에 크리에이티비티에 있어서 여러가지 인상을 주었습니다. 뭐.?
라이트노벨하니 하나 더 생각납니다. 그 크기와 값 말이죠. 전형적인 문고본 사이즈에 평량이 낮은 종이를 쓰기 때문에 값도 싸고, 가볍고, 작고… 아무튼 정규문학에서도 나와주면 좋을텐데… 전철에서도 좀 읽고 학교가서도 중간에 읽기 편하고…. 다른건 다 몰라도 그 크기로 다른책도 좀 나와주면 좋으련만. 값이 수년째 5~7000원대에 고정되고 있고, 그나마 좀 하드하게 간다는 도서관전쟁 시리즈(국내에는 도서관전쟁, 도서관내란이 출시됨)나 1만원을 겨우 넘는.?
요즘 소설들 보면 하드커버에 겉커버도 모잘라 띠(이걸 뭐라 부르더라)까지 두르고, 종이 질도 이거 뭐 고급 기록용 종이보다도 좋으니. 값은 ㅡㅡ;?